和書 492282 (258)
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落語読本―精選三百三席 (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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落語長屋の四季の味 (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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落語長屋の商売往来 (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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落語家の居場所―わが愛する芸人たち (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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ミツウラの鳴らない電話 (文春文庫PLUS)
販売元： 文藝春秋
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2000年に刊行された単行本に加筆修正を加え、2005年時点での書き下ろしを加えたエッセイ。
2005年の光浦さんならば暴露系オモシロ芸能ネタにも事欠かないでしょうに、それに頼らず、あくまでプライベートに立脚したエッセイが中心になっています。その商売っ気のなさ（？）に思わず感心してしまいました。
プライベートと言っても、例えば室井滋さんのように仰天エピソードを次々招き寄せてしまう体質ではないようで、「大爆笑エッセイ」と言うよりは、「くすっと笑えるホロ苦エッセイ」の印象です。
「（光浦さんは）ハングリーさに欠ける、いい家庭に育ちすぎた」とある作家さんに指摘されたということですが、その指摘のとおり、時に自虐的・露悪的な面も見せつつも、基本的には仕事に対するまじめさ、彼女の人品のよさを感じさせるエッセイで、読んでみて前より光浦さんが好きになりました。
文句あっか!!―オレのトンデモお笑い人生 (文春文庫PLUS)
販売元： 文藝春秋
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たしか、お笑いスター誕生で消防士ネタで10週目を勝ち抜いたんではなかったのかな。その後の漫才ブームの種を蒔いたのは紛れもなく洋七だったのだ。当時、演芸番組などで見る漫才というと、おっさん二人でまったりやっているような印象しかなかった。この本を読むと既にB&Bのスタイルは関東の人間が目にする数年前には完成していたのがわかる。そして、東京進出によって、一気に漫才ブームが開花した。この新しいスタイルは当時は斬新だった。関東で目にするお笑いというと師匠クラスの人の古臭いものだったし、中学生が大笑いするようなものでもなかった。中学生になってドリフの笑いも子供っぽく感じるようになっていた時に、漫才ブームがやってきたのだ。これにはハマッタ。「からすなぜ鳴くの〜」より「小野田さん〜」だ。以降ひょうきん族も始まり、お笑いというのはテレビに欠かせなくなった。この本は当時をリアルタイムで経験している人には懐かしく思えるんじゃなかろうか。ここには書かれていないけれど、B&Bの失速は洋七が書いている通り過剰露出も一因だと思うけれど、初期のひょうきん族に出演していたのに、裏で冠番組を始めてしまったのが大きな要因だと思う。その冠番組もコケて、ひょうきんに復帰するわけにもいかず、以降低迷してしまったのだ。当時はひょうきんに出演することが全国区のお笑いとしての生命線だったのだと思う。その辺の話も書いて欲しかったな。
文珍でえっせー
販売元： 潮出版社
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文福の楽屋ほのぼの噺
販売元： 浪速社
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文楽でございます
販売元： ゴマブックス
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プラトニック・セックス
販売元： 小学館
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彼女の孤独、哀しみ、切なさが、ひしひしと伝わってきた本でした。
ご両親も、人一倍、教育熱心で、決して悪い人ではないのに、なぜこんなにも、親と子の心が乖離し、お互いに傷付け合わなければならなかったのか、本当に、悲しく感じました。
莫大な印税が入ったにもかかわらず、今また、ＡＶ時代の後遺症で、肝炎となり、芸能界に幕を引かれましたが、どうか彼女が、本当に、癒され、心身ともに満たされた幸せな日々を送れる日がくることを祈るばかりです。