和書 548206 (360)
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いばらの園 (ハーレクイン・クラシックス)
販売元： ハーレクイン
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いばらの園 (ハーレクイン・ロマンス (R194))
販売元： ハーレクイン・エンタープライズ日本支社
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いばらの森のアグネス―グリム童話秘教メルヘン (スピリチュアルシリーズ)
販売元： 出帆新社
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いふや坂
販売元： 潮出版社
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いま、1分間が光る 幼児と遊ぶ101の詩
販売元： ひかりのくに
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いま、この瞬間も愛してる (ヴィレッジブックス)
販売元： ソニーマガジンズ
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いま、そこにある危機〈上〉 (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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ＣＩＡ対コロンビアの麻薬組織を描いた本である。内容は実質、戦争であり、戦争は国対国でのみ起こるものでないことを示している。ライアンは、ガンに冒されたＣＩＡの情報担当副長官グリーアの代行である。
大統領選の年、コロンビアからの麻薬密輸を止めるため、麻薬組織の撲滅を目指し、国家安全保障問題特別補佐官のカッター主導でＣＩＡ、ＦＢＩ、軍共同で秘密作戦（ショーボート）が実施される（ライアンには知らされていない）。
しかし、極秘裏でのＦＢＩ長官のコロンビア訪問がキューバ出身で麻薬組織のために働くコルテスを通じて漏れ、ＦＢＩ長官は対戦車砲で暗殺される。
作戦の秘密が漏れ始め、作戦自体の正当性に疑義が出始める中、当初は承認した大統領がカッターに作戦の中止を求める。
進退窮まったカッターは、新たなカルテルの頭領になることをもくろむコルテスと取引を行い、結果として秘密作戦で投入された部隊（シャベスもその一員である）は支援なくコロンビアに放置される。
この状況を打開するためライアン、クラーク、ダン・マリー（ＦＢＩ）が総力を挙げ、部隊の救出と麻薬組織への打撃を与えることに成功する。
息をつかせぬ展開は、強烈なうねりとなり、最後まで飽きさせない。
作戦中亡くなったジマー軍曹の未亡人を巡るごたごたは「恐怖の総和」で登場するし、ファウラーやリズ・エリオットも登場する。
なお、本書での私の新しい発見は、ＣＩＡ作戦に関する法的な整理（「合衆国の安全に対する明瞭で当面の危険」に該当しているため、SAHO（特殊かつ危険な作戦）規定が適用され、作戦を公表する代わりに上下院の委員長と副委員長のみに知らせる）の部分であろう。
アメリカらしく、法的な厳密性を緻密に議論する部分やＦＢＩによる政府幹部への監視は、日本では起こりえないことであるように思われる。
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いま、そこにある危機〈下〉 (文春文庫)
販売元： 文藝春秋
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ＣＩＡ対コロンビアの麻薬組織を描いた本である。内容は実質、戦争であり、戦争は国対国でのみ起こるものでないことを示している。ライアンは、ガンに冒されたＣＩＡの情報担当副長官グリーアの代行である。
大統領選の年、コロンビアからの麻薬密輸を止めるため、麻薬組織の撲滅を目指し、国家安全保障問題特別補佐官のカッター主導でＣＩＡ、ＦＢＩ、軍共同で秘密作戦（ショーボート）が実施される（ライアンには知らされていない）。
しかし、極秘裏でのＦＢＩ長官のコロンビア訪問がキューバ出身で麻薬組織のために働くコルテスを通じて漏れ、ＦＢＩ長官は対戦車砲で暗殺される。
作戦の秘密が漏れ始め、作戦自体の正当性に疑義が出始める中、当初は承認した大統領がカッターに作戦の中止を求める。
進退窮まったカッターは、新たなカルテルの頭領になることをもくろむコルテスと取引を行い、結果として秘密作戦で投入された部隊（シャベスもその一員である）は支援なくコロンビアに放置される。
この状況を打開するためライアン、クラーク、ダン・マリー（ＦＢＩ）が総力を挙げ、部隊の救出と麻薬組織への打撃を与えることに成功する。
息をつかせぬ展開は、強烈なうねりとなり、最後まで飽きさせない。
作戦中亡くなったジマー軍曹の未亡人を巡るごたごたは「恐怖の総和」で登場するし、ファウラーやリズ・エリオットも登場する。
なお、本書での私の新しい発見は、ＣＩＡ作戦に関する法的な整理（「合衆国の安全に対する明瞭で当面の危険」に該当しているため、SAHO（特殊かつ危険な作戦）規定が適用され、作戦を公表する代わりに上下院の委員長と副委員長のみに知らせる）の部分であろう。
アメリカらしく、法的な厳密性を緻密に議論する部分やＦＢＩによる政府幹部への監視は、日本では起こりえないことであるように思われる。
いま、なぜゾラか―ゾラ入門
販売元： 藤原書店
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敢えて言えば、この本は少々滑稽である。例えば冒頭の山田・宮下・小倉三氏の対談で、数え切れないほど｢ゾラの現代性」が云々される。だが、特に山田氏が｢現代性｣という言葉を多用する時（そして、宮下・小倉両氏もそれに追随するのだが・・・）、そこで念頭に置かれている「現代」とは果たして、いつの「現代」なのかと疑問を持たざるをえないのだ。彼らが｢現代的｣という言葉を乱発するとき、その「現代」というのは、おそらく60-80年代の時代（意識）に相当するものではないか。故に、｢ゾラの現代性｣が云々されるほど、私は奇妙な非現代性（ある意味「昭和の懐かしさ」みたいな印象）を感じることになった。
｢ゾラは現代的だ｣と言うのは自由だが、論者は自分たちの｢現代性｣と、彼等が想定している読者の｢現代性」が乖離していることを少々自覚すべきではなかったか？
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いま、サルトル―サルトル再入門
販売元： 思潮社
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