白地に淡いイエローで枠どったドクター・ジョンの写真をはめ込んだジャケットも品がよく、レコードの内容ともフィットしています。
全然気取った風ではありませんが、ちょっと洒落ていて、休日の昼下がりなどに聴くと「心休まる」素敵なレコードです（特に初夏がはまるかなぁ…）。
「名盤」という感じのレコードではありませんが、持っていると、何気に「愛聴盤」としていい存在感を出します。
お薦めします。
白地に淡いイエローで枠どったドクター・ジョンの写真をはめ込んだジャケットも品がよく、レコードの内容ともフィットしています。
全然気取った風ではありませんが、ちょっと洒落ていて、休日の昼下がりなどに聴くと「心休まる」素敵なレコードです（特に初夏がはまるかなぁ…）。
「名盤」という感じのレコードではありませんが、持っていると、何気に「愛聴盤」としていい存在感を出します。
お薦めします。
１９８２年、５年に渡るジャパンでの活動に終止符を打ち、
ＹＭＯの坂本龍一と２枚のコラボレーションアルバム
(「バンブー･ミュージッック」「禁じられた色彩」)をはさんで、
発表されたデヴィッド･シルヴィアン初のソロアルバム。
内省的なジャパンの作風から一転して、外部へ放出されるような
すさまじいエネルギーを持ったロックに仕上がっている。
しかし、やはりというか毒のあるポップなアプローチは健在で、
どこかメランコリーで危うい感じは相変わらずといったところ。
デヴィッド･シルヴィアンにいわせると、ジャパンによって自己を
見つめなおす内省的な試みは完了し、それ故にジャパンは解散した。
しばらくは放心したような状況だったが、坂本龍一との作品に
携わることで、新たな道、すなわち外部へ目を向けあらゆるものを
吸収し自分のものとしていく過程へ踏み出すことに成功した。
それこそが、ポストジャパンとしての活動そのものなのだ。と。
メンバー構成は、セッションミュージシャンの使用を敢えて避け、
坂本龍一、ジャパン以来の盟友ジャンセンやバルビエリといった
ごく近しい、そして創作意欲に溢れた人材を積極的に用いている。
ベストチューンは４曲目「Red Guitar」ではないだろうか。
危うい均衡の元に成立した観念とでも表現すべきだろうか。
デヴィッド･シルヴィアン特有の情感を持つこの曲は本作品から
シングルカットされた３曲「Red Guitar」「The Ink in the Well」
「Pulling Punches」の中でも最高ランクの全英チャート１７位
を記録している。(ちなみにアルバムは全英チャート最高４位)
１９８２年、５年に渡るジャパンでの活動に終止符を打ち、
ＹＭＯの坂本龍一と２枚のコラボレーションアルバム
(「バンブー･ミュージッック」「禁じられた色彩」)をはさんで、
発表されたデヴィッド･シルヴィアン初のソロアルバム。
内省的なジャパンの作風から一転して、外部へ放出されるような
すさまじいエネルギーを持ったロックに仕上がっている。
しかし、やはりというか毒のあるポップなアプローチは健在で、
どこかメランコリーで危うい感じは相変わらずといったところ。
デヴィッド･シルヴィアンにいわせると、ジャパンによって自己を
見つめなおす内省的な試みは完了し、それ故にジャパンは解散した。
しばらくは放心したような状況だったが、坂本龍一との作品に
携わることで、新たな道、すなわち外部へ目を向けあらゆるものを
吸収し自分のものとしていく過程へ踏み出すことに成功した。
それこそが、ポストジャパンとしての活動そのものなのだ。と。
メンバー構成は、セッションミュージシャンの使用を敢えて避け、
坂本龍一、ジャパン以来の盟友ジャンセンやバルビエリといった
ごく近しい、そして創作意欲に溢れた人材を積極的に用いている。
ベストチューンは４曲目「Red Guitar」ではないだろうか。
危うい均衡の元に成立した観念とでも表現すべきだろうか。
デヴィッド･シルヴィアン特有の情感を持つこの曲は本作品から
シングルカットされた３曲「Red Guitar」「The Ink in the Well」
「Pulling Punches」の中でも最高ランクの全英チャート１７位
を記録している。(ちなみにアルバムは全英チャート最高４位)
１９８２年、５年に渡るジャパンでの活動に終止符を打ち、
ＹＭＯの坂本龍一と２枚のコラボレーションアルバム
(「バンブー･ミュージッック」「禁じられた色彩」)をはさんで、
発表されたデヴィッド･シルヴィアン初のソロアルバム。
内省的なジャパンの作風から一転して、外部へ放出されるような
すさまじいエネルギーを持ったロックに仕上がっている。
しかし、やはりというか毒のあるポップなアプローチは健在で、
どこかメランコリーで危うい感じは相変わらずといったところ。
デヴィッド･シルヴィアンにいわせると、ジャパンによって自己を
見つめなおす内省的な試みは完了し、それ故にジャパンは解散した。
しばらくは放心したような状況だったが、坂本龍一との作品に
携わることで、新たな道、すなわち外部へ目を向けあらゆるものを
吸収し自分のものとしていく過程へ踏み出すことに成功した。
それこそが、ポストジャパンとしての活動そのものなのだ。と。
メンバー構成は、セッションミュージシャンの使用を敢えて避け、
坂本龍一、ジャパン以来の盟友ジャンセンやバルビエリといった
ごく近しい、そして創作意欲に溢れた人材を積極的に用いている。
ベストチューンは４曲目「Red Guitar」ではないだろうか。
危うい均衡の元に成立した観念とでも表現すべきだろうか。
デヴィッド･シルヴィアン特有の情感を持つこの曲は本作品から
シングルカットされた３曲「Red Guitar」「The Ink in the Well」
「Pulling Punches」の中でも最高ランクの全英チャート１７位
を記録している。(ちなみにアルバムは全英チャート最高４位)
１９８２年、５年に渡るジャパンでの活動に終止符を打ち、
ＹＭＯの坂本龍一と２枚のコラボレーションアルバム
(「バンブー･ミュージッック」「禁じられた色彩」)をはさんで、
発表されたデヴィッド･シルヴィアン初のソロアルバム。
内省的なジャパンの作風から一転して、外部へ放出されるような
すさまじいエネルギーを持ったロックに仕上がっている。
しかし、やはりというか毒のあるポップなアプローチは健在で、
どこかメランコリーで危うい感じは相変わらずといったところ。
デヴィッド･シルヴィアンにいわせると、ジャパンによって自己を
見つめなおす内省的な試みは完了し、それ故にジャパンは解散した。
しばらくは放心したような状況だったが、坂本龍一との作品に
携わることで、新たな道、すなわち外部へ目を向けあらゆるものを
吸収し自分のものとしていく過程へ踏み出すことに成功した。
それこそが、ポストジャパンとしての活動そのものなのだ。と。
メンバー構成は、セッションミュージシャンの使用を敢えて避け、
坂本龍一、ジャパン以来の盟友ジャンセンやバルビエリといった
ごく近しい、そして創作意欲に溢れた人材を積極的に用いている。
ベストチューンは４曲目「Red Guitar」ではないだろうか。
危うい均衡の元に成立した観念とでも表現すべきだろうか。
デヴィッド･シルヴィアン特有の情感を持つこの曲は本作品から
シングルカットされた３曲「Red Guitar」「The Ink in the Well」
「Pulling Punches」の中でも最高ランクの全英チャート１７位
を記録している。(ちなみにアルバムは全英チャート最高４位)
