ミュージック 339881011 (160)

パーセル:歌劇「ディドーとエネ

ロッシーニ : カンタータ全集 第1巻

　前者は、ヴェルディを想わせる切迫感漂う序曲に始まり、ソプラノ歌手の独唱と男声合唱で緊迫感ある音楽を展開しています。

　それに対して後者はいわゆる「機会音楽」として、かつて自分が作曲したオペラから聴き所を抜き出してきて新たに歌詞を付け直し、それでも音楽自体の美しさを少しも損なっていない点で、面白い曲となっています。そして、ロッシーニ=ファンにとっては「元ネタ」がどれなのかを探す愉しみを見出す事が出来る曲にもなっています。

　そのよ!うな両者の魅力をシャイーはミラノスカラ座のメンバーと共に、如何なく引き出している点で、このＣＤはお勧めです。

デカメロンの時代の名技的舞曲集

デマレ:グラン・モテ集

若い頃デマレは、そこそこのキャリアを築いていたのだが、駆け落ちしたために、未成年者誘拐罪で死刑判決を受け、フランスに帰ることままならず、各国を渡り歩いた。皮肉にもその結果としてデマレは、音楽様式に各国ごとに非常に特徴のあったバロック時代において、各国の音楽語法を吸収した貴重なフランス人作曲家となったのである。

遍歴の最後、ロレーヌ(当時は独立を主張していた)にいたころのデマレが、頑なに恩赦を許さないルイ十四世に向けての一種の音楽による嘆願状として作曲した4曲のグラン・モテのうちの3曲がここにおさめられている。非常に表出的で、ドラランドなどのグラン・モテの様式美を重視したものとは大きく違う。しかし、2重フーガや時には10声にもなる対位法など、作曲技術は高度である。
「主よ、激しくとがめないでください」の歌詞に当時作曲したのはデマレだけだという。当然、ここでの「主」は、フランスにおいて神を代弁するルイ十四世を指すのだろう。この曲の他も、高度な作曲技術と表出性の高さは「主よ、いつまで」と「主をほめたたえよ、イスラエルよ」も同じである。

クリスティの演奏で気になったのは、いつもほどの冴えがないように感じられたことだが、競合盤(K617レーベルのクリストファー・ジャクソン指揮の4曲入った2枚組)よりはかなりレベルの高い演奏には違いなく、フランス・バロックには異質な曲想のため、そう感じるだけかもしれない。デマレは、海外盤では他の曲も出ているので、これを聴いて気に入った方はどうぞ。

デュファイ:シャンソン集

デュファイ:パドヴァの聖アントニウスのためのミサ曲

デュファイ:パドヴァの聖アントニウスのためのミサ曲

デュファイ:ミサ「武装した人」

デュファイ:讃歌集

デュリュフレ:ミサ「クム・ユビロ」/オルガン組曲 Op. 5