ミュージック 79495051 (39)
ナウ・アピアリング(紙ジャケット仕様)
販売元： Pヴァインレコード
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ナチュラル・ブギ(紙ジャケット仕様)
販売元： Pヴァイン・レコード
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カッコ良すぎて頭がオカシクなりそうです！
最高のBulesロックです。
歪んだギターブギー＆スライドは殆どのロックファンは興奮するハズ。
ボリュームガンガンで聴いて欲しい一枚です。
ジョンスペ好きな方のも絶対お勧め。
本家、ブルース爆発野郎デス。
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ナチュラル・ブギ・プラス・ビウ
販売元： キングレコード
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ナッシュヴィル~キング・ソロモン・シングス・リズム&カントリー
販売元： Pヴァインレコード
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ナン・トゥ・スーン
販売元： ポリドール
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テクニカル＆変態ギタリストの雄、アラン・ホールズワースが1996年に発表したアルバムです。CTIからリリースされた「ヴェルベット・ダークネス」からカウントすると通算9枚目の作品になります。メンバーはかつての僚友、ゴードン・ベック（ピアノ）、ゲイリー・ウィリス（ベース）、カーク・コヴィントン（ドラム）という構成で、ホールズワース自身は前作「ハード・ハット・エリア」に引き続いてギターとシンタックスの併用で臨んでいます。
私が改めて触れるまでもなく「スタンダート」に挑戦と言っても、ホールズワース自身はニュー・クリアスや70年代後半に密かにレコーディングされたジョン・スティーヴンスやゴードン・ベックなどとの「フリージャズ的アプローチ」、そして、MVPで聴かせたスタンダートジャズ的プレイなどを聴いてもわかるように、常にジャズ的な要素を引きずってきました。そうした自身のジャズ的要素が今回たまたま「スタンダート」という形で顕在化しただけで、当然と言えば当然です。だからこそ、ゴードン・ベックと再び組んだのでしょう。取り上げられているのは、コルトレーン、ジャンゴ・ラインハルト、ジョー・ヘンダーソン、ビル・エヴァンス、そして何故かレノン＝マッカートニーの代表曲が並びます。
この作品も各方面で賛否両論あるようですが、結局は、テーマをスタンダートに据えただけで聴こえてくるのは、ホールズワース節のオンパレードです。私のような一種偏狭的ファンにとっては、たとえどんな曲を演奏しようが、そこにホールズワースがいれば満足なわけです。アルバム「サンド」以来、悪評が多いシンタックスですが、やっと使いこなせるようになってきたと思います。
ニュー・ヨーク・ブギ~シッティン・イン・ウィズ/ジャックス・レコーディングス 1951-1952
販売元： Pヴァイン・レコード
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ハウス・オブ・ザ・ブルース(+2)(紙ジャケット仕様)
販売元： ユニバーサル インターナショナル
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ハウス・オブ・ザ・ブルース+2
販売元： ユニバーサル インターナショナル
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オリジナルＬＰはチェスから1959年に出されたもので、録音データによると1951年から1954年にかけてのデトロイトでの録音集となっている。
チェスはシンガーの声質や曲調に合わせて、録音テープの速度を変えたりエコーをかけたりなどの細工を施していたようで、本作では冒頭から、いきなりギター＆ヴォーカルのダブル・トラックが出てきて面食らう“Walkin' The Boogie”など、「なんだこりゃ？」と思わずにはいられないものが何曲かあるのが痛い。しかし、スピーカーを蹴破って飛び出してくるような勢いや、ドロドロとした情念の発露はそこそこながら、全体的にはそれほど悪くない。本作の“Louise”は後にヤードバーズが“Five Live Yardbirds”で取り上げているし、同じく本作の“Ground Hog Blues”からバンド名を拝借したグラウンドホッグスは、後にジョン・リーのバック・バンドとして共にツアーを回ることになるのだから、本作が（ブリテンの）ロック世代に与えた影響も大きかったのだろう。バックにバンドが付いた曲もあるが、本作に関しては弾き語りのタイプの曲のほうが出来が良い。
ボーナス曲の２曲は1950年の録音で、ゴーンというレーベルの作品の権利をチェスが買い取ったもの。いやぁ、“Mad Man Blues”の豪放さにはシビれます。どこか煮え切らない部分のある本編に対する不満も帳消しにしてくれるだろう。
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ハウス・オブ・ザ・ブルース+2
販売元： MCAビクター
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ハウリン・ウルフ(紙ジャケット仕様)
販売元： ユニバーサル インターナショナル
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