和書 508052 (308)
自伝 若き日の狂詩曲 (中公文庫)
販売元： 中央公論社
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ジャズ・ガイドブック (ちくま新書)
販売元： 筑摩書房
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ＪＡＺＺの初心者から中級者向けにかかれたＪＡＺＺの楽しみ方を紹介した本。
「ラブバラード」、「ピアノ」といった興味を持ちそうなテーマごとにおすすめ盤を紹介しています。
決して面白くなくはないのですが、本の構成が散漫な感じです。でてくる奏者たちもかなり時代、楽器ともバラバラ感がありますので、初心者で予備知識なしだと文章が頭に入ってきません。
入門でしたら、こちら（ISBN: 4061495488）の方がおすすめ。ただ、巻末のリストは役に立ちます。
ジャズCDの名盤 (文春新書)
販売元： 文藝春秋
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著者:
・悠 雅彦(1937生まれ。ジャズシンガーとして活動後評論活動)
・福島 哲雄(1943生まれ。EMCレーベルマネージャー、製作部長を歴任)
・稲岡 邦弥(1949生まれ。1972池袋でジャズ・ルーム『渋谷メアリー・ジェーン』を開業)
ジャズ100年の歴史から100傑を選出し、アーチストの生年ごとに名盤を選出していくという、まさに辞典的アプローチの一冊。
つまり初心者には向かない。何年か聞き込んだ初心者が新展開を求めるためて開く本。
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ジャズ名盤を聴け! (双葉文庫)
販売元： 双葉社
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コテコテの関西人中山によるジャズマンをネタにした漫談集。
この人にかかってはショーターもジャコもマクラフリンもハンコックもメセニーも
テッテ的（byつげ義春）にコケにされまくる。
反面、（意外にも？）マルやブレーキーがリスペクタブルに書かれているのもおもしろい。
人選やアルバムのチョイスには、多いに不満も残るがそれは中山氏との趣味の違いということで
受け入れるしか無いだろう。
全編を通じて著者が書きたい放題に筆を走らせているところが小気味よい。
所詮レコード（CD）なんてものはガイドブック片手に買ったりする物ではないのだ。
パッケージツアーでは、行けるところが知れている。
したり顔で初心者をミスリードするジャズ入門書こそ危険。本書の方がよっぽど健全！
ほんまに笑えまっせぇ。
「ジャパニメーション」はなぜ敗れるか (角川oneテーマ21)
販売元： 角川書店
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1958年生まれの戦後民主主義に肯定的なまんが原作者・編集者・評論家と、1976年生まれの左翼的評論家が（両者の役割分担については287頁参照）、「まんが／アニメーションにとっては決してプラスになるとは思えない」ジャパニメーション国策化の動きの無効・無根拠性を徹底批判するために、2005年に刊行した本（みなもと太郎も関与）。第一部は日本の漫画・アニメ史のイデオロギー批判的な回顧であり、１）現在の日本の漫画・アニメがディズニー・ハリウッドの二次制作として始まり、その結果美術から自立して記号的・無国籍的なキャラクターを生み出したこと（これが普及の原因であるとされる）、２）戦時下の要請により、科学的な兵器リアリズムと透視図法的な映像的手法を駆使し、記号的な不死の身体性を持つ主人公を使い、鳥瞰的に物語を構成するという、戦後漫画の基本形ができたこと、３）戦後に手塚治虫が記号的なキャラクターを受肉させ、内面を持たせた上で、倫理的に暴力性を抑止したが、70年代以降徐々にこの抑止が解除されていったことが述べられる。著者はこの３点を踏まえて現在の国策化に警鐘を鳴らすが、言わんとするところは分かるけれども、正直言って批判としては抽象的すぎる感が否めない。他方、第二部は国策化推進派のレポートの分析であり、内外の漫画・アニメ市場の狭さ、配給ルートを支配するハリウッドの圧倒的な経済的な強さ、オタク市場の「国辱的」要素の強さと収益性算定の困難さ、アニメーター養成プログラムの問題性等が指摘され、漫画・アニメが現在十分自律的にやっていける以上、対米追随と利権のための国策化は拒否する、という結論が導かれる。この第二部は説得的に思える。総じて、第一部と第二部のつながりが希薄であるように思えるが、興味深い本ではあった。
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ジャポニスムからアール・ヌーヴォーへ (中公文庫)
販売元： 中央公論社
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女子高生図鑑 ボーイフレンド募集中
販売元： 現代書林
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三岸節子 修羅の花 (女性文庫)
販売元： 学陽書房
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女性誌でも書けない芸能界危ない噂 (News package chase (114))
販売元： アイペックプレス
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女優ベスト150―わが青春のアイドル (文春文庫―ビジュアル版)
販売元： 文藝春秋
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