ミュージック 911660 (106)
マイ・メイン・マン(紙ジャケット仕様)
販売元： ユニバーサル ミュージック クラシック
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マイルス&ギル コンプリート・スタジオ・レコーディングBOX
販売元： ソニーレコード
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マイルス&コルトレーンBOX
販売元： ソニーレコード
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マイルス・アット・フィルモア
販売元： ソニーレコード
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マイルス・アヘッド
販売元： ソニーレコード
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マイルス・イン・トーキョー
販売元： ソニーレコード
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マイルス・スマイルズ （紙ジャケット仕様）
販売元： ソニーレコード
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60年代後半のマイルスはとにかくすごい。コルトレーンが聖者として神の国に近づきつつあった頃、悪魔と契約するかのごとく黒魔術の世界に突入し、神秘を漂わせていたのだから。ショーター、ハンコック、カーター、トニーを含む鉄壁のクインテットはフリー・ブローイングのエクササイズを十分すぎるほど積んだ後、ジャズ芸術の最高の高みにたどり着こうとしていた。そのサウンドは音を超え、リズムの限界を極め、インプロビゼーションの無限の可能性を示した。そこにあるのは抑揚のある音の遠近法を超越したフラットなそれでいて等価値に音が存在することのすばらしさを教えてくれる魔術の世界である。おそらくこの頃のマイルスはジャズにおけるアコースティック・サウンドの最高の表現を完成させたのではないだろうか。数あるマイルスの傑作の中でも5指に入る名作だと思う。
マイルス・デイヴィス・オールスターズ Vol.1
販売元： EMIミュージック・ジャパン
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アルバム全体の解説は他の人に譲るとして、
個人的に特筆しなければならない部分が三箇所ある。
まず７のマイルスのソロの音。なんと表現してよいか、世間の世渡りを拒否した引きこもりのみが到達しうる優しさ！
とにかくいい。
次に２。これだけ惜しみなく溢れ出るマイルスってあるか？
まったくケチケチしていないでまるっきり溢れ出ている！麻薬付けの当時、なんでこんなに
（パチンコで言えば）「フル解放」の流れるような、溢れ出るような演奏ができるのか。とにかくいい。
そして最後は１２の二回目のソロの最初の四小節！このまるで処女のような下手の装いの上手さ！この三箇所だけを聞くために、俺はもう一度生まれたら１００万円払ってもいい。
マイルス・デイヴィス・オールスターズ Vol.1
販売元： EMIミュージック・ジャパン
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この時期のマイルスは正直言って人生の中で最悪の状態であった。仕事もなく麻薬付けの体はぼろぼろで、音楽的にも行き詰まり、東海岸のジャズメンが置かれている環境も劣悪だったときく。そのような状況の中で苦悩しながらブルーノートに吹き込んだのがこのアルバムで、かねてよりマイルスの才能に注目していたアルフレッド・ライオンがレコーディングの機会を与え実現したのであった。記念すべきブルーノートの１５００番台の嚆矢となった本アルバムこそいわゆるイーストコースト・ジャズの隆盛の出発点でもある。クールな演奏の中にもバップ魂が随所に見られ、来るべきハード･バップの萌芽が感じられる。特にテンパス・フュージット、C.T.A.などにハードな演奏を試みているが、一方でエニグマ、ハウ・ディープ・イズ・ジ・オーシャン、ディア・オールド・ストックホルム、イエスタデイズといったロマンティックな曲で見せるマイルスのセンシティブな感性は後のミュートプレイにおけるマイルス・リリシズムを彷彿とさせる。マイルスの５０年代の出発を印象付ける重要な録音である。Ｊ．Ｊ．ジョンソン、若きジャッキー・マクリーンなども好演しており５０年代の創造の源泉が凝縮されている。
マイルス・デイヴィス・オールスターズ Vol.2
販売元： EMIミュージック・ジャパン
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ブルー・ノートのＢＬＰ１５０２そのままのＣＤ化。２、６曲目は、１９５２年５月９日（麻薬漬け）ＷＯＲスタジオ録音（エンジニアはＲＶＧではなく、ダグ・ホーキンス）。４、５、１０曲目は、１９５３年４月２０日（５２年と同じスタジオとエンジニア）。残りは１９５４年３月６日（麻薬から立ち直った）ＲＶＧスタジオ！録音。無論、エンジニアは、ルディ・ヴァン・ゲルダー（この年から検眼技師からブルー・ノートのエンジニアになった）という、麻薬漬けのマイルスから立ち直ったマイルスまでを聴く事が出来ます。しかし、麻薬の有無にかかわらず、どの曲も甲乙付けがたい！オリジナルは１０インチＬＰ５０１３番（１９５２年録音）、５０２２番（１９５３年録音）、５０４０番（１９５４年録音）からの１２インチＬＰへの移植である。１０インチＬＰは、録音年代順であるが、１２インチ化で２枚に分かれてしまった。録音年別に選曲され、しかも安い輸入盤とどちらが良いでしょうか？私は輸入盤を買いました。という訳で価格の点で星１つ減点にしました。１，０００円なら、輸入盤と太刀打ち出来ますが、残念！