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ジャンク 死と惨劇
販売元： ジェネオン エンタテインメント
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普通の生活を送ってると 死に対する物に鈍感に成る 地球上全ての生き物に命が有って それぞれの命が有る この作品は 私が小学生の時に 友達と一緒に見た作品だが 余りにも激しい内容で 絶対に小さなお子さんや残酷な物が駄目な方は 絶対見せない 見ない方が 良いと思う ただ 映像の中に人間の食料に成る為に殺されて行く家畜が収録されてますが 自分達の食料には全て命が有り それらの命のおかげで自分達の命が有るんだと考えさせられました
死刑執行の映像も 悪い奴は死んでも当然と思える人は 是非見て下さい 私は 死刑に付いても色々考えさせられました
ただ 万人向けでは無いので 良く考えて買われるのが良いと思います
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ジャンク 2 死の儀式
販売元： ゼイリブ
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ジャンク 1 死と惨劇
販売元： ゼイリブ
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華氏 911 コレクターズ・エディション
販売元： ジェネオン エンタテインメント
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この映画は前評判も高く有名だった。
ただその中身は、単にブッシュを茶化して
おどけに仕立て上げるだけのものだと・・・
ずっーと思っていた。
けれど・・
映画は、ふざけたものではなく、
彼の主張を貫いたものだった。
この映画は、一映画監督の目からみたアメリカという現実を映し出したものだが、虚構のアメリカと実際のアメリカの姿を対比させて見せている点が素晴らしいと思った。
内容については、人それぞれの判断ではあろうが
私個人の意見として、いままでのブッシュの言動とその政治姿勢。
実際に行われた結果。
そして、「あれほどフセインの恐ろしさ、核の恐ろしさを自信を持って言っていたのに、結果的には何もなかったと認めたこと」
・・・ じゃー 戦った人たちはなんだったんだぁ。
巻き込まれた民間人は。 そして世界の国々・アメリカの市民。
それでものうのうと、しゃーしゃーとしている鉄面皮。
それを考えるにつけ、もっと世論を高めていくべき。
そのためには、事実をしっかり見据えた映画をどんどん作るべき。。 そう思いました。
日本人には平衡感覚があります。
どちらかの主張に傾くことに抵抗感があり、
実際にどちらかに完全に賛成することはまれでしょう。
傾くことに不安や、恐怖を覚えることさえあります。
あなたは、この映画を見て 実際のところどう思いますか・・
ファスト・フライデー シアトル・ピストバイク・シーン
販売元： アップリンク
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FASTER【初回限定オフィシャルTシャツ付】
販売元： ナウオンメディア(株)
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特典映像のほうに興味を持ってしまった私･･･
昔見てた時期のライダーの証言も出てて、
いや、嬉しくなりましたよ。
30過ぎてバイクの免許とって、大型バイク転がしてるけど、私の場合は彼らの仕事とはまったく違う、趣味の世界。 どんな感じなんだろうなぁと思ってた。
でも、この映像でほんの少しわかった気も･･･
W･レイニー好きだったなぁ。
ちなみに私はもてぎでTシャツ買いまくり。
いろんなナンバーの売ってましたよ。
弾丸より速く-超音速飛行への挑戦-
販売元： ナウオンメディア(株)
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FASTER
販売元： ナウオンメディア(株)
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バイクのレース、それもmoto GPに関わるすべての人々は、クレイジーであり続ける自分と対峙するする瞬間があると思う。
「いつまでも続けられるのだろうか？」
頭の片隅では、常に考えていることかもしれない。
しかし、それを拭い去るする間もなく、次のレースの準備に向かっている。
そこにいる人々は「選ばれたもの」たちかもしれない。
しかし、“I AM”と宣言し続けてきたものだけが生き続けられる世界だと感じた。
誰もが夢を叶えようとしている。
理想と現実の狭間で苦悩し、与えられた役割をまっとうしていく姿。
「クレイジーな人生を送らないか！」
そうした誘いを断ることができない映画である。
ジャンク3 死の瞬間
販売元： ジェネオン エンタテインメント
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フェリーニ 大いなる嘘つき
販売元： ナウオンメディア
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イタリアを代表する映画監督フェデリコ・フェリーニ('20〜'93)。死の前年に行われたインタビューを通じ、創作の裏側を解き明かすドキュメンタリーです。
初期のネオリアリスモ的な作品を省き、主に「甘い生活」('59)以降の作品が取り上げられますが、特に監督自身を描いたとされる「８1/2」('63)が中心に据えられるのは必然と言えるでしょう。
彼の所縁の地がまるで映画の一シーンのように撮影されていたり、実際のロケ地が新たにカラーで撮影し直され、引用される映画のシーンに再構成されたりしているのが、製作者のフェリーニに対するオマージュを感じさせます。ニーノ・ロータの音楽と、フェリーニ自身の哲学的とも言える独白によって、この作品自体、フェリーニ作品に通じる雰囲気を持った一本の映画のような仕上りです。
時折差し挟まれるメイキング映像とともに、「悪魔の首飾り」('68)のテレンス・スタンプ、「カサノバ」('76)のドナルド・サザーランド、「ボイス・オブ・ザ・ムーン」('90遺作)のロベルト・ベニーニなど豪華な出演者が、撮影時のエピソードを振り返るのも興味深いです。彼らの証言とフェリーニ自身が真剣に語ることとはどうやら食い違いがありますが、映画に活き活きとした生命を吹き込む魔術師たる映画作家は、見ている世界や次元が違うのかもしれません。
故郷リミニについても、地図上にある実際の風景より、自ら「青春群像」('53)や「アマルコルド」('73)に描いたシーンこそ現実に相応しい、というように語っているのが印象的です。フェリーニの中では、彼の記憶の中にあるイメージこそが語られるべき真実なのかもしれませんね。チネチッタ（ローマの撮影所）に広げられたビニール布と光の反射が、本物の海に見えてくるのもそのせいでしょう。
そんなフェリーニの天才ぶりの一端を垣間見ることのできる映画です。