ミュージック 569352 (128)
ライヴ・フロム・サウンドスケイプ
販売元： ディウレコード
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ライヴ・アット・トーキョー・ミュージック・ジョイ’90
販売元： ディスク・ユニオン
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ライヴ・アット・ピットイン
販売元： ディスク・ユニオン
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ライヴ・アット・モントルー(紙ジャケット仕様)
販売元： Pヴァインレコード
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８０年ごろまでまともな先生のご尊顔が入ったレコードは無く、それまでサン・ラー先生の事を覆面レスラー的なジャズマンだと思っておりましたが、InnerCityからの２枚組みのこのアルバムで初めて先生を拝むことが出来ました。しかし、高価で取引されており、なかなか手が出せないものでしたが、音源を手に入れ幾度となく聴いてまいりました。本作品の魅力は、何と言ってもアーケストラの持つ音の離散・集合、混沌からの秩序形成のダイナミズムにあります。少人数のフリーフォームではなく、音程、タイミングにゆらぎを持たせて予定調和を否定しつつも厚みのあるハーモニーを聴かせてくれます。Disc1ではムーグとアーケストラの混沌世界から惑星が形成されるようにLight on a Sateliteにいたり、Disc2では美しいピアノソロから猛烈な勢いでソロを繋ぎ、この時代では珍しいEl Is a Sound of Joyで最高潮を迎えます。レギュラーメンバーの他にAhmed Abdullah(tp)も活躍しますが、大舞台での録音込みのライブ契約で全体に熱気が溢れています。先生の最もエネルギーを注入していただける作品ではないかと思っています。今はの際にはぜひこれを聴きながら拍手に送られたいと思います。これも予定調和でございましょうか。
ライヴ・イン・アンカラ(紙ジャケット仕様)
販売元： ユニバーサル ミュージック クラシック
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ラスト・デイト
販売元： ユニバーサル ミュージック クラシック
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ＪＡＺＺにのめり込んでいた頃、ドルフィーと出会った。それから今日まで僕のマイ・フェイバリット・プレーヤーのひとり。
この作品との最初の出会いは北海道釧路だったか帯広だったかのＪＡＺＺ喫茶であった。僕は旅の途中で街中に発見したＪＡＺＺ喫茶に吸い込まれていった。そこで、聴いたのがこのＬＰ（Ｂ面）だった。大きな衝撃を受けたことを忘れない。東京に戻って中古レコード屋をはしごしても、このＬＰは捜せなかった。すでに廃盤となっており、僕の行きつけのＪＡＺＺ喫茶でも置いてなく、僕の頭の中では「もう１度聴きたい」という思いが日増しに大きくなっていった。
やがて、執念で中古店で見つけたＬＰはこのジャッケットデザインで「ＬＩＭＥＬＩＧＨＴ」レーベルのものだった。少々高い買い物となったが、忘れられない１枚となった。
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ラヴ・クライ
販売元： MCAビクター
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ラヴ・アンド・ソロウ
販売元： ディウレコード
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ラヴァーズ
販売元： ディウレコード
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ラヴ・クライ
販売元： MCAビクター
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この時期からアイラーの原初的なものへの回帰志向はたしかに強烈
にあります。ですがそれがアフリカ趣味への接近かというとそうでは
なく。もっとさかのぼって童謡とか人間として普遍的にプリミティブ
なものを探って行ったのではないか、で結果としてアフロアメリカン
としての自分の原初的なものが出ているのではないか、そう考えられ
ます。
「Nuits De La Fondation Maeght 1970」で完成を見たと思われる
アイラーの回帰路線の過渡期の一作と考えられます。
Nuits De La Fondation Maeght 1970を時代がかった愚作と見るか
否かで本作の評価も違ってくると思います。
「グリニッジビレッジのアルバートアイラー」が66~67年の録音
この「ラブクライ」が67~68年の録音と短期間にずいぶんと志向とい
うかレコードで表現したいことを変化させているのがわかります。
インパルス盤の録音は 1.グリニッジビレッジ 2.ラブ クライ 3.ニュー グラス 4.ミュージック イズ ヒーリング フォース オブ ザ
ユニバース、ラスト レコーディングの順です。